| 演出曲目 |
| 1. Joseph Haydn |
| String Quartet in G major Op. 33/5, "How do you do?" |
| G大调，OP.33.5，Hob.III－41“你好” |
| 这是海顿创作成熟时期的作品，保持了海顿弦乐四重奏作品一贯的欢乐、热情的风格。 |
| 4个乐章为： |
| 1.很活泼的速度，G大调，奏鸣曲式。有两小节序奏，第一主题由3个乐句构成，经过部以第一主题乐念为基础构成，第二主题则是舞曲风格，后半乐句加入切分法。发展部共4个部分：第一主题以G小调始，从第二乐句回复为G大调；使用序奏的两小节，第一主题和第二主题的动机在C大调上交织，而经过部乐念的发展导出E小调。第二主题以E小调与A小调呈现，续接第一主题；突然转入F大调，小尾奏乐念在E小调上延长，插入两次全休止而进入再现部。再现部中第一、二主题完全再现经过部第一乐句在G大调、第二乐句在G小调上发展，第三乐句再在G大调上重新处理。然后以降E大调呈示第一主题，进入新的尾奏。 |
| 2.如歌的最慢板，G小调，两段体。第一段以G小调第一主题始，一面运用主题乐念，一面进入经过部。第二主题以降B大调，再由5小节经过部，经C小调回到G小调，再现第一主题。第三主题不再再现，用结尾材料形成4小节尾奏。 |
| 3.谐谑曲，快板，G大调。第一部分具切分效果，中段同样以G大调，有兰德勒舞曲节奏。 |
| 4.终曲，稍快的快板，G大调，变奏曲式。主题为两段体的西西里舞曲，它有3个变奏，最后是急板尾声。第一变奏由小提琴呈示16分音符旋律；第二变奏是主题作发展形态处理；第三变奏由中提琴、大提琴作音型法处理，最后进入终曲急板。 |
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| 2. Wolfgang Amadeus Mozart |
| String Quartet in C major KV 465 "Dissonance" |
| 弦乐四重奏(第19号), C大调, K 465 "不协和弦" |
| 第1乐章 慢板至快板 |
| 第2乐章 如歌的行板 |
| 第3乐章 快板 |
| 第4乐章 甚快板 |
| 《第１９号弦乐四重奏》写作於１７８５年，为《海顿四重奏曲》的第６阙作品，莫扎特将此曲献给好友海顿。此曲最大特色在於添加序奏的第１乐章，而该序奏竟然运用了「不协和弦」於作品里，此「不协和弦」到了浪漫时期被大量运用，到了现代时期更被认为是家常便饭，而後来甚至有人主张是谱印刷错误所造成，但音响表现却又非常自然，所以莫扎特为啥运用此「不协和弦於序奏里头，至今又成为了一个谜点。第１乐章序奏以慢板速度开始了「不协和弦」的交叉和弦，结束後即以欢愉的快板开展了此乐章，旋律进行非常戏剧化。第２乐章如歌的行板以四重奏浓淡合声静动起伏不大的进行乐曲的乐念呈现，弦乐四重奏要求的「和谐感」尽出，为一了不起的乐章。第３乐章快板为小步舞曲，大致运用了强弱对比音响堆砌，诙谐中带点奔放，而中段透过小提琴将旋律如同歌唱般提上於其他乐器声，非常高竿的手法。第４乐章甚快板，轻快的第一主题拂声而起，随後依奏鸣曲式展开，但依序浓缩呈示部与再现部部分，并再以第一主题呼应包装，尾声强而有力的结束。 |
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| 3. Franz Schubert |
| String Quartet D 810 in d minor "Death and the Maiden" |
| D小调 《死神与少女》 |
| 宛如一部小型的音乐戏剧，在前奏中，死神踏着沉寂的脚步走向少女。低沉的音区和阴暗的和声，是死神的写照。面对死神步步逼近的威胁，少女发出了惊叫：伴奏奏着急促的节奏，体现了少女内心的惊慌、恐惧。在她唱到“我还年轻”的时候，旋律中出现两个小二度的进行，表现了少女对死的厌恶、对生的祈求。可是，她的抗拒是微弱的。冷酷的死神接着以丧钟般同音反复的音调，唱出了诱惑她长眠的歌声，特别是最后走向低八度的主音结束，更充分体现出死神的残忍、阴险。无辜的少女不得不向死神屈服。这是一篇对死的抗议书，也反映出在舒伯特所处的时代，软弱的市民阶层尽管力图抗拒，也无法摆脱那强大的封建黑暗势力。因此，这也是一出特定时代的悲剧，仿佛是舒伯特本人一曲自传式的悲歌。 |
| 少女：快走开，你这残忍的死神，我还年轻，请别逼近我。 |
| 死神：美丽温柔的少女，请把手给我……快到我的抱中安睡！ |
| 舒伯特：想象一个男人健康越来越坏，并且毫无痊愈的可能，再想象他的一切希望破灭，他不再会有爱情和友谊，他唯一所拥有的只有痛苦。 |
| 第一乐章 |
| 1.快板，D小调，奏鸣曲式。先是第一主题群的呈示，第一主题群有AB两个主题，两个主题中都有A的主导动机。然后第二主题群呈示，第二主题形成高潮，小结尾以第二主题断续表现而成。发展部以第二主题及A动机组成，第二主题以卡农方式展开处理。再现部以第二主题中的前半部旋律始，第一主题二度再现，第二主题转为D大调，然后以第一主题部的两个主题构成尾奏。 |
| 第二乐章 |
| 2.流畅的行板，G小调，由《死神与少女》的主题、6段变奏及尾奏组成。第一变奏中，第一小提琴转为分散音，第二小提琴的旋律宛如主旋律。第二主题以下，都以相当自由的创意做成，尾奏主题由各乐器分开演奏，孕育出梦幻情趣。 |
| 第三乐章 |
| 3.谐谑曲，很快的快板，D小调。谐谑曲主部突出了切分音效果，中段则保持一种美妙的流畅。 |
| 第四乐章 |
| 4.急板，D小调，回旋曲式 |
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